Ампир
| Ампир | |
|---|---|
 Спальня Наполеона в Большом Трианоне | |
| Концепция | театральность оформления |
| Страна |  Франция |
| Дата основания | начало XIX века |
| Важнейшие постройки | Казанский собор (Санкт-Петербург), дворец Фонтенбло, Колонна Нельсона в Лондоне |
 Ампир на Викискладе | |
Ампи́р (фр. style Empire — «имперский стиль») — стиль позднего (высокого) классицизма в архитектуре и прикладном искусстве. Возник во Франции в период правления императора Наполеона I; развивался в течение трёх первых десятилетий XIX века; сменился течением историзма.
Содержание
1 История
1.1 Зарождение
1.2 В России
2 Особенности
3 Примечания
4 Литература
5 Ссылки
История |
Одна из комнат Жозефины в Мальмезоне
Зарождение |
Стиль ампир является завершающим этапом классицизма, возник в первой трети XIX века. Во Франции эпохи Наполеона Бонапарта произошло перерождение классицизма в насаждающийся сверху, официальный имперский стиль, сущность которого нашла отражение в его названии (от фр. empire — «империя»). Стиль получил распространение во многих европейских государствах и активно развивался на протяжении трёх первых десятилетий XIX века.
В императорской Франции ампир отличала торжественность и парадность мемориальной архитектуры и дворцовых интерьеров, созданных придворными архитекторами Наполеона Шарлем Персье и Пьером Фонтеном[1].
В России |
В Российской империи этот стиль появился при Александре I. Приглашение архитекторов-иностранцев в Россию было частым явлением, поскольку среди титулованных особ это было модно, а в начале XIX века в России существовало увлечение французской культурой. Для возведения Исаакиевского собора Александр I пригласил начинающего французского архитектора Анри Луи Огюста Рикар де Монферрана, впоследствии ставшего одним из основоположников «русского ампира».
Русский ампир получил разделение на московский и петербургский, причем такое деление определялось не столько территориальным признаком, сколько степенью отрыва от классицизма — московский стоял к нему ближе. Наиболее известным представителем петербургского направления ампира стал архитектор Карл Росси, среди других представителей этого стиля принято называть архитекторов Андреяна Захарова, Андрея Воронихина, Осипа Бове, Доменико Жилярди, Василия Стасова, скульпторов Ивана Мартоса, Феодосия Щедрина[1][2]. В России ампир главенствовал в архитектуре до 1830—1840 гг.
Возрождение ампира в перерождённых формах произошло в России в советское время, в период от середины 1930-х до середины 1950-х годов. Данное направление ампира также известно как «сталинский ампир»[3].
Особенности |
Ампир относится к так называемым «королевским стилям», которые можно характеризовать театральностью в оформлении архитектурных построек и внутренних интерьеров. Особенность архитектурного ампира заключается в обязательном наличии колонн, пилястров, лепных карнизов и других классических элементов, а также мотивов, репродуцирующих практически без изменений античные образцы скульптуры, подобные грифонам, сфинксам, львиным лапам и тому подобным скульптурным конструкциям. Данные элементы располагаются в ампире упорядоченно, с соблюдением равновесия и симметрии. Художественный замысел стиля с его массивными лапидарными и монументальными формами, а также богатым декорированием, содержанием элементов военной символики, прямым влиянием художественных форм прежде всего Римской империи, а также Древней Греции и эллинизма, был призван подчёркивать и воплощать идеи могущества власти и государства, наличия сильной армии[1][3].
Ампирная мода ценила вытянутый силуэт, созданный с оглядкой на античные пеплосы и хитоны. Платья шили с высокой талией, под грудью перехватывали поясом, а сзади вставляли валик из конского волоса. Шею и руки оставляли открытыми. Полотнища платьев внизу расшивали золотой и серебряной нитью, зелеными пальмовыми листьями. Нижний край отделывали синелью, пайетками и блестками. Если платье было нарядным, предназначалось для визитов и танцев, то у него часто были короткие рукава с буфами. Под платья-туники надевали рубашки или трико телесного цвета. Женское тело было хорошо видно. Иногда даже платья из тонких материй смачивали водой, чтобы они прилипали к телу[4]. Декольте тоже были максимально открытыми.
Вандомская колонна, Париж
Арка Каррузель, Париж
Казанский собор (Санкт-Петербург)
Триумфальные ворота (Москва)
Колонна Нельсона, Лондон
Трон Наполеона
Кресло из Лувра
Настольные часы
Отделка дворца в Фонтенбло
Египетский сервиз Виван-Денона
Примечания |
↑ 123 Ампир. Мегаэнциклопедия Кирилла и Мефодия. Проверено 25 мая 2012. Архивировано 30 июня 2012 года.
↑ Арсланов Р. А., Керов В. В. Тема 36. Культура России первой половины XIX в. // История России с древнейших времен до конца XX века. — 2000.
↑ 12 Игнатова Анна Михайловна. «Этнический ампир» — новый этап эволюции, стиля, архитектуры, материалов и технологии // Архитектон: известия вузов. — 2011, июнь. — Вып. 34. — ISSN 1990-4126.
↑ «Они определяли моду» — Студия танцев «Медиваль» (недоступная ссылка)
Литература |
.mw-parser-output .ts-Родственные_проекты{background:#f8f9fa;border:1px solid #a2a9b1;clear:right;float:right;font-size:90%;margin:0 0 1em 1em;padding:.5em .75em}.mw-parser-output .ts-Родственные_проекты th,.mw-parser-output .ts-Родственные_проекты td{padding:.25em 0;vertical-align:middle}.mw-parser-output .ts-Родственные_проекты td{padding-left:.5em}
 | Ампир на Викискладе |
|---|
- Ампир // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
Александр Спельц. Орнаменты Ампира. — 1924. Иллюстрации
Bourgeois E. Le style Empire, ses origines et ses caractères. P- ., 1930.
Некрасов А. И. Русский ампир. — М., 1935.
Ссылки |
Определение термина «ампир» в Викисловаре.
Определение термина «ампир» в Викисловаре. Направления в европейском искусстве | |
|---|---|
| Средние века | Кельтское искусство • |
| Новое время | Академизм • |
| Модернизм | Прерафаэлиты • |
| Современное искусство | Арте повера • |
