Пюви де Шаванн, Пьер Сесиль

















































Пьер Сесиль Пюви де Шаванн
фр. Pierre Puvis de Chavannes
С фотографии Этьена Каржа
С фотографии Этьена Каржа
Имя при рождении
фр. Pierre Cécile Puvis de Chavannes
Дата рождения
14 декабря 1824(1824-12-14)
Место рождения
Лион
Дата смерти
24 октября 1898(1898-10-24) (73 года)
Место смерти
Париж
Гражданство
ФранцияFlag of France.svg Франция
Жанр
историческая живопись
Учёба
  • Лицей Генриха IV
Стиль
символизм
Подпись
PuvisDeChavannes1889.JPG
Commons-logo.svg Работы на Викискладе





«Смерть и девушки» (1872)


Пьер Сеси́ль Пюви́ де Шава́нн (фр. Pierre Cécile Puvis de Chavannes)
(14 декабря 1824, Лион — 24 октября 1898, Париж) — французский художник-символист.




Содержание






  • 1 Биография


  • 2 Галерея


  • 3 Литература


  • 4 Примечания


  • 5 Литература


  • 6 Ссылки





Биография |


Пюви де Шаванн родился в Лионе, в старинной бургундской семье. Отец — горный инженер — хотел, чтобы сын продолжил его дело. По болезни не поступил в Политехническую школу. Учился в Лионском коллеже и Лицее Генриха IV в Париже.


Однако после окончания учёбы Пьер Сесиль увлекается живописью. Писать начинает самостоятельно, одновременно и обучаясь живописи в процессе работы, опять же самостоятельно. Некоторые уроки он получил под руководством Ари Шеффера и Тома Кутюра в Париже, а в течение двух недель был учеником Эжена Делакруа. В наставниках разочаровался. Будучи материально обеспеченным, в 1852 году вместе с друзьями создаёт собственную мастерскую на площади Пигаль, много работает, ежедневно штудируя модель. Дружеские советы и собственный опыт дали, по словам художника, больше, чем пребывание в трёх школах[1].


Наибольшее влияние на развитие индивидуальной творческой манеры Пюви де Шаванна оказали фрески мастеров Раннего Возрождения (произведения которых он изучал во время своего пребывания в Италии) и творчество Энгра. Работал он преимущественно в области монументально-декоративной живописи[2]. Как правило, его работы представляет собой стилизацию под античность в духе итальянских живописцев XV столетия. Многие полотна Пюви де Шаванна — это монументальные вещи, написанные маслом в мастерских и закреплявшиеся затем на стенах у заказчиков[3].


Первые его картины в этом роде, обратившие на себя внимание, «Bellum» и «Concordia», были написаны в 1861 году для амьенского музея. За ними следовали: «Отдых» (1862), «Труд» (1863), «Осень» (1865), «Славься, Пикардия-кормилица» (1865) с символическим изображение сельской жизни в Пикардии и «Массилия, греческая колония» (1869) — идиллическая сцена из древнегреческой жизни. Самая лучшая картина Пюви де Шаванна в том же роде, «Pro patria ludus», была написана в 1882 году, также для амьенского музея. В ней художник представил пикардийских юношей, упражняющихся в метании копий. В композициях Пюви де Шаванна пейзаж и человеческие фигуры играют одинаково важную роль и как бы взаимно дополняют друг друга, производя в высшей степени целостное впечатление[4].


Настоящая известность пришла к Пюви де Шаванну после создания двух композиций под одинаковым названием «Надежда» (1871—1872). На обеих картинах на фоне скромного весеннего пейзажа изображена молодая девушка, аллегория Надежды (обнажённая в варианте 1871 года и одетая в белое платье в варианте 1872 года). Фигура девушки помещена на переднем плане, а пейзаж создаёт ощущение плоского фона, из-за чего находящаяся в руках обнажённой девушки оливковая ветвь (символ мира) воспринимается скорее как дерево на заднем плане картины[2].


Не будучи безукоризненным рисовальщиком и даже умышленно избегая точно моделировать фигуры, Пюви де Шаванн ставил себе задачей главным образом передавать дух эпохи, из которой черпал сюжеты. Из его монументальных работ лучшими считаются фрески в парижском Пантеоне, изображающие две сцены из жизни святой Женевьевы (1874—1877), «Священная роща» (на лестнице дворца искусств в Лионе), «Науки и искусства» (1887—1889, в амфитеатре Сорбонны), «Inter artes et naturam» (на лестнице Руанского музея), «Четыре времени года» (в парижской ратуше, 1889—1893), «Музы» (1893—1895, библиотека университета, Бостон)[4].


Менее удачны его патриотические аллегории[4]:



  • «Вооружённая богиня-покровительница города Парижа следит глазами за воздушным шаром»,

  • «Богиня, принимающая письмо от почтового голубя»,

  • «Париж, приветствующий Виктора Гюго».


Сам художник лучшей своей работой считал полотно «Девушки у моря» (1879), представляющее собой живописную аллегорию гармонии человека и природы. Здесь блестяще проявилось умение Пюви де Шаванна превратить любой незатейливый сюжет в символическую композицию. Все фигуры на полотне написаны с удивительным мастерством, а холодный колорит, основанный на игре серо-голубых тонов, придаёт интимной сцене «глубокое дыхание» монументальной росписи[2].


В манере художника заметно также влияние Эжена Делакруа и Теодора Шассерио. Пюви де Шаванн был одним из наиболее значительных французских символистов, оказавших впоследствии большое влияние на развитие французской живописи в стиле ар-нуво.


В России большим поклонником художника был С. П. Дягилев, что, безусловно, сказалось и на развитии художественной группы «Мир искусства».


В 1897 году В. Э. Борисов-Мусатов, покорённый искусством Пюви де Шаванна, пытался поступить к нему в ученики, но опоздал. Художник закрыл своё ателье[5].
Пюви де Шаванна своим вторым учителем (после А. И. Куинджи) называл Н. К. Рерих, ознакомившийся с его творчеством во время командировки в Париж с 1900 года[6].


Женился Пюви де Шаванн в 75 лет на Марии Кантакузен. Но семейная жизнь продолжалась совсем не долго — через год после свадьбы жена умерла, а через два месяца умер и сам мастер[5].



Галерея |



  • Картины Пюви де Шаванна





  • «Работа» (1863)






  • «Осень» (1865)






  • «Сон» (1867)






  • «Массилия, греческая колония» (1869)






  • «Мария Магдалина в пустыне» (1869)






  • «Усекновение главы Иоанна Крестителя» (1869)






  • «Надежда» (1871)






  • «Надежда» (1872)






  • «Молитва святой Женевьевы» (1876)






  • «Девушки у моря» (1879)






  • «Бедный рыбак» (1881)






  • «Pro patria ludus» (1882)






  • «Лето» (1891)






  • «Песня пастуха» (1891)






  • «Мадлен» (1897)




Литература |



  • Vachon, Marius.  Puvis de Chavannes, un maǐtre de ce temps. — Paris: Société d'Edition Artistique, 1895. — 258 p.

  • Werth, Leon.  Puvis de Chavennes. 2st ed. — Paris: Les Editions G. Cres & Cie, 1926. — 126 p.

  • Тугендхольд Я.  Пювис де Шаванн. — СПб.: Огни, 1911. — 92 с.

  • Lemoine,Serge.  From Puvis de Chavannes to Matisse and Picasso toward Modern Art. — London: Thames & Hudson, 2002. — 568 p.



Примечания |





  1. ↑ Алёхин, 1989, с. 30.


  2. ↑ 123 Пюви де Шаванн Пьер (1824—1898) (недоступная ссылка — история). // Российский общеобразовательный портал. Проверено 19 июля 2015. Архивировано 4 марта 2016 года.


  3. ↑ Пьер Пюви де Шаванн: жизнь и творчество художника. // Сайт Allpainters.ru. Проверено 19 июля 2015.


  4. ↑ 123 Пювис де-Шаванн, Пьер // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.


  5. ↑ 12 Алёхин, 1989, с. 30—34.


  6. ↑ Николай Константинович Рерих. Великие художники. Т. 29. М., 2010. С. 5.




Литература |



  • Пювис де-Шаванн, Пьер // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.

  • Пювис де Шаван // Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 4 т. — СПб., 1907—1909.

  • Алёхин А.  Пьер Пюви де Шаванн // Юный художник. — 1989. — № 7. — С. 30—34.



Ссылки |


  • Работы в музеях мира








-

Popular posts from this blog

AnyDesk - Fatal Program Failure

Image
up vote 0 down vote favorite Good day all. I have a window that pops up saying Fatal Program Failure (AnyDesk). This is what I have done so far: Uninstalled AnyDesk and reinstalled it. ( The window still appeared ) I disabled AnyDesk start up in Msconfig and the window seems to have disapeared. Lastly I made sure that AnyDesk worked by remoting into it, and it worked. Today the same window appeared. How do I get rid of this window? remote-desktop share | improve this question edited 10 hours ago Tomasz Jakub Rup 552 3 13 ...
Read more

How to calibrate 16:9 built-in touch-screen to a 4:3 resolution?

Image
up vote 0 down vote favorite I need help with an issue we're facing in a project where we are moving from a Windows-based POS environment to one running on CentOS7. The problem consists of a number of factors, please find the details below: The supplier of our POS application will only deliver an application that is hard-coded to run in a 1024:768 4:3 format. The hardware we are using is a POS unit from HP that has a built-in 16:9 touch-screen. The employees using this solution is not supposed to see nor have access to anything but the POS application. Our sales organization demands that touch is an available feature when going live with the new POS environment. Going further into this, allow me to explain what we have encountered on the way trying to achieve the goal of having a touch-screen: We've simply change...
Read more

QoS: MAC-Priority for clients behind a repeater

Image
1 1 I've setup a wireless network using a Linksys-Router (DD-WRT) as an AP and a TP-Link repeater for range extension. To manage bandwith for specific users, I've setup QoS-Rules on the AP (DD-WRT) using MAC-Priority: However the AP shows only the Repeater's MAC and the MACs of users inside the AP-Range. The MAC addresses of users behind the Repeater are not listed : The purple MAC is not listed in the AP-Clientlist. Its related to a device connected via the TP-Link repeater. Q: How can I setup MAC-Priority for repeater-clients? Do I simply add the purple MAC in AP-MAC priority list although it's not listed as a client? I want to setup specific priority instead of giving one priority for all clients behind the repeater by adding the repeater's MAC in the MAC priority list in the AP as ...
Read more